OTL 大晚上看完这个有点压抑= =
其实知道是杜琪峰导演的就已经预料到不会是太传统中的模式，但当大D兴冲冲的要把整条虫子抛下去，那块石头一下子砸到他头上的时候，我还是吓的呆了。
阿乐这种人才是做大事的人吧，笑眯眯的满口的兄弟情谊，看不出他狠他毒，干掉你的前一秒还可以和你说笑话= =
听说内地版的被删减的很厉害，庆幸我之前受人指导下的是HK版的= =所以得以看到一个很黑的黑社会。
是说在他们钓鱼的时候，那种表面的融洽还是很容易让人心存温和的，会感觉这样蛮好，虽然预想到两人不会一直HX下去，但觉得那应该是电影之外的事，我不脑内的太热烈就可以不管它。哪想到。。。不过阿乐杀大D的时候，我竟然以为他和大D的老婆私通了= =结果下面一个解决的就是他老婆T T
这就是人性啊，大D你个傻X，还两个话事人，拜托出来混那么久，别那么单纯了好不好。。。
另外电影的节奏感太好了，不缓不急，配乐也很牛X的让人感觉到了优雅的味道 T T
于是，决定去下第二部。。。
晚安~~

以下为KY

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这部电影本打算一个人去影院看的，因为泪腺很发达，怕和人家一起看鼻涕眼泪的再吓到人家T T，结果昨天机缘巧合和全班同学一起看了，是说一直在犹豫要不要写呢，最后想着，还是把想法写下来吧，有些东西，不写就怕忘了。

如果给个总体的评价，我觉得《南京！南京！》还是一部中上的电影吧，不过我没看过陆川的其他片子，无法纵向比较。
基本这个故事有四个串连的人物：刘烨扮演的陆剑雄，高圆圆扮演的姜淑云，范伟扮演的唐先生，以及江一燕扮演的小江。四个人不同的职业出身境地但是同样的结局，待最后姜老师也被角川好意的射杀了之后，我就知道电影快完了。然后一直贯穿整部电影的用了很大笔墨描写的则是中泉英雄扮演的角川正雄，然后对于日军的不自然对待也是我觉得南京的败笔所在= =

刘烨的那部分，作为开篇，绝对的震撼，看到同胞被那样一批批的射杀，不敢大哭的我肩膀在颤抖，对于那段历史来讲，不需要什么形容词来描述，真实的再现就够了，话不多，字幕不清楚，却依旧能够清晰的感受到那个紧张又恐怖的气氛，一连串的晃动的镜头逼迫得人的神经高度紧张。就是在现在，回想起他们临死前高喊的：中国万岁，中国不会亡，我还是会鼻头酸酸的。所以我觉得刘烨这段是拍的最好看的。
之后姜老师唐先生小江基本是联系在一起的三个人，但三个人肩负了不同的‘讲述’任务。范伟和江一燕演的没什么好说的，只是高圆圆的姜老师有点太‘浅’太‘轻’了，总感觉着力不够。而且这段比较上一段来说，大概是不好分配详略，于是重点与紧张的地方看不大出来了，这边观众还难受着下边又开始了，要不就是这边还没难受完下面突然让你难受也不是放松也不是。

最后就是我对这部电影不解的地方，应该是叫《南京！南京！》吧，不是叫《南京大屠杀中的日本军官》吧？我想陆川是想摆脱抗日电影一贯的日本方面的角色过于丑陋脸谱化的设定，于是角川的这个角色，英俊有人性甚至有些善良。我想很多人大概会说，这样才是最真实的表现出南京大屠杀吧，毕竟日本人民中也是有反战的也是有无奈又抗争的。可是如果描述过多就有些不自然了，而且日军举行祭祀的那段我不大明白其意义所在。南京大屠杀这个发生了的事实证明了，当时的‘角川’是极少数的，所以陆川在电影中一边表现日军屠杀中国百姓中国军人，一边重点讲述日军中的极个别分子的‘一生’，两边段落交叉影响着观众，所以我只能在日军的消遣片段播放的时候让我自己记住，刚刚举枪的就是他们，我是一个中国人于是无法站在日本好人的角度想当时的他们是怎样的‘饱受煎熬’。

中国百姓会收养日本遗骨，中国愿意和日本建交，我们记住的是过往的那段历史，仇恨的是当时没有人性的日本人，可是我们活在当下。
如此，我觉得国人的心胸与气度表现的足够了，无需再在那个特殊的事件上给日本人洗白了吧。而且陆川这样‘美化’日军，日本还是禁映了《南京！南京！》，呵，遮遮掩掩究竟要到什么时候，不断有日本老兵来中国赎罪，还要硬抵赖说我们篡改历史，不过正是因为自己也知道难看所以才会死不承认的吧。
没什么好说的，我们强大才是最重要的。

最后想说一下，我不是分裂也不是自虐更不是摆姿态，日本和日本人我向来分的很清楚，不是叫嚣着要去夷平东京才是爱国的表现，还有就是，他应该不是我担心的那种位置吧，毕竟这么崇敬香川桑，我和小伦纠结了好久~笑~于是下面应该是去看拉贝了~建国60周年啊，好多好的电影T T我的荷包。。。

这个名字真的没有让人观看的欲望= =
会是对西游记的另一种解读吧？是经典名著解析么？完全没有兴趣诶~~
然而我在某处看到了那句很多人都为之惊颤的话：我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散！
我当真以为这话是悟空说的，哪想到是唐僧说的，笑~与其说是《西游记》的延伸，不如说是《大话西游》的延伸。例如紫霞 菩提。我没有看过《西游记》原著不晓得这些人物是否书中本就有？
《悟空传》里的人物鲜活的不像小时候看的电视剧所表现出来的样子。但其实小时的我又看得懂什么呢？我以为那不过是四个人外加一批马的探险故事，我以为孙悟空是战无不胜的那是极大的安全感的象征。不去探究远在西天的经书究竟有何魔力让四人不畏艰险，并且认为，无论如何，即使悟空倒下去了，天庭里的众神仙还是会出面帮忙的，毕竟他们一直在帮忙啊，悟空好像他们的孩子一样，即使偷了谁的绳子谁的仙丹也不过嘴上责骂。
可是不是啊。
到我大了，大到现在这个年岁才知道，《西游记》，其实是一个泯灭原始性情的故事。那个起初天不怕地不怕的齐天大圣，仗着一身本领守得水帘洞安全，只身一人单挑整个天庭众仙，到最后受封为斗战胜佛，心甘情愿跪于如来膝下。顽石经九九八十一难的磨练，闪闪发光的摆在神位上，供众人敬仰。
一下子固有的关于《西游记》的价值观崩裂了。
而《悟空传》则将这种崩裂演绎的更巨大、更惨烈。唐僧 小白龙 悟空 紫霞 天蓬 月女神 阿瑶 都是至情至性之人。为了爱与心中的信念，做妖做人做马，被烧的惨烈又或痴痴的等待，他们用毕生完成了对某个人的忠贞与纪念，由于那个特殊的环境，坐着站着看着等着，几十年几百年几千年，稀松平常。他们唯有的便是记忆，记得那个初见他的瞬间，记得那些个共处的日子，于是等待与寂寞也不那么难以忍耐了。
由于描写的是神界的故事，场面对于我真是新鲜= =被大火撩过的花果山，紫霞遥望的远方，天蓬守护的银河，变为树的阿瑶呆的似乎是个潮湿又粘稠的地方，小白龙游出的东海，悟空误入的无边无际的黑暗。然后渐渐所有的地方都充满了悲凉感，因为没有一个是可以持久美丽没有哀伤的。
过去，是《悟空传》狠狠掐住我泪点的地方。
对于不能回去的过去，物是人非的地方，每次回忆都是一次巨大的伤害。可是又像上瘾了一样，我就是想啊，想那个时候，还是那样的我，发生了怎样的如今万不可能发生的事情。然而我是幸运的，我没有阿瑶和紫霞那样的遭遇，不会在念念不忘的人终于到来到时候，不会在守了那么多年为其付出了那么多的时候，不会在只有靠着初见时的记忆方能过活的时候，被告知此人非彼人，他说你是小姑娘，他说你是老太太，他说你认错人了吧。
对于‘过去’的执着使得我对于这种段落完全没有免疫能力：

阿瑶在林中转了几圈，终于看见了一个大桃，正在她伸手可及的地方。

“我找到个大的！”她笑着伸出手去。

一个几万年的恶梦从此就开始了。

阿瑶现在还清楚记得那个场景：一只猴子出现在桃树上，他靠在树杈上，翘着腿，得意的瞟着她。

“小姑娘，俺可不好吃！”

这是他和她说的第一句话。

现在阿瑶在终年黑暗的万灵之森中，坐在孙悟空曾坐过的那颗树上，她一闭上眼睛，就闪现出所有的一切。

将过往倒带，看到最初的那个相遇，一切纠结的开始，心中的烦闷难以言表究竟为何。就像很早前的一个暑假，我每天抱着一摞《七龙珠》在烈日炎炎下翻着，短短数十天翻过了整套漫画，到最后，是悟空与布玛相遇的那张画，作者说：“龙珠的故事本就是在一次小小的意外的邂逅中开始的。”深刻感受过的事物，在它结束之后，倘若回顾最初，总是那样会有心酸的笑吧。巧了，这个故事的主角也是悟空。难道是大家怕《西游记》中的四位寂寞，于是不断编织新的篇章，于是总有人去翻阅他们的故事。
我的读后感似乎这样就应该结束了，其实也没有说了些什么，《悟空传》有些地方不能领会，例如作者设定真假悟空的意图，如来是让悟空自己消灭自己，那作者呢？是说一切‘反叛者’终究会‘自掘坟墓’么？玄奘最初和人论佛的那里我也看不懂，本就无心参佛，于是那里可以自动忽略= =
等到我缓过劲来会继续看番外，等到我再缓过劲来也许会看第二次，已经打算好的是去买一本实体书。
然后很俗套的放上《悟空传》里的‘大言不惭’

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09冬季档水十《キイナ　不可能犯罪捜査官》，也是我唯一追下来的剧，完结了= =
话说这算第一次这么大规模的追日剧吧，被SHOCK了所以决定以后追剧除了有栗子的以外都小心谨慎，表报太大希望。。。。以往记载走这边
是说慢慢的追完一部剧，最后还是有点心酸的= =好歹那么长时间的陪伴。
这剧不是想做个啥经典推理剧，应该就是科普的同时有些感人的小桥段吧。整体来说还算不错啦，不过我确实对玄幻的东西有异常的执着，虽然每每到最后好像‘走进科学’般的结局弄的我很无语= =但是有的剧就是让人看着可以不用动脑，看MIHO傻笑就够了哦XD
另外这剧果然是给我学的专业做普及的么？？最后一话的桥段我在哪部电影里看到过，MS是陈小春演的一个和神偷有关的电影吧。那里也是通过穿插在影像里的不让人察觉到的信号来改变人潜意识的状态。那个MS是让人看一片电子制作的草地，草地的元素组成其实是ICY，然后观看的人就会开始打哆嗦 我也不知道是不是真的有这种可能性= =但是这么多影视剧都有应用的话，应该就是真的吧~~
另外，打从一开始我就YY MIHO最后会和泽村一树大叔在一起诶，单纯可爱脱线的职场女性，冷酷但默默关怀的上司。。。多么小言的设定XDDD可是看到最后应该是平冈佑太饰演的山崎对KINNA萌生了爱意吧~~不过我很不理解KINNA对真太郎的执着= =
有KINNA桑的陪伴，冬天过的还是很舒服的哦~~

最后奉上片尾曲——change the world （michi）

很偶然的机会我认识了阿加莎·克里斯蒂。

像初中的每个周末一样，经过姐姐的软磨硬泡终于获得妈妈的允许去姐姐家住。

然后，大概是某个下午吧，随便拿起一本书看，那本书本不厚，白色的封皮，是三毛主编的一套丛书，名字很好听，叫《万灵节之死》（又名《死的怀念》），好像是侦探故事，可是内容没有那么惊险刺激，兴趣索然便撂下了，但是却和姐姐说让她先不要还，因为很想知道结局。于是就这样拖拖拉拉看了三个月，但是在结果揭晓的时候，我的精神似乎亢奋到了某种程度，我清晰 的记得当时那种一页一页翻过去渴望知道结果的心情。

这便是我看过的克里斯蒂的第一本书，那之后便借中午回家之便从途经的图书馆借书。那个图书馆还算齐全，阿婆的书写过的有八十多本，那个图书馆没有80%也有75%了，截止到现在我看了大概有将近50本，基本都是初中看的，因为高中实在没时间ORZ。因此初中的我饱受‘争议’，很多人都纳闷为什么我这么爱看这种死啊死啊的= =那叫侦探小说！！！一帮没见过世面的家伙

在中国阿婆的书大概没那么有名吧，至少赫尔克里波洛不像福尔摩斯那样有名。不过提起《阳光下的罪恶》和《东方快车谋杀案》大概很多人还是有耳闻的。这两部算阿婆的经典之作，还有《罗杰疑案》（阿婆的成名作）《尼罗河上的惨案》《无人生还》等等。但实际上阿婆的写作成就要高于柯南道尔，她的小说的再版次数仅次于圣经，不过这可能和她的作品高产也有关系。

阿婆的笔法正如标题所言，惬意舒适，杀戮是丑恶的，却无时无刻无所不在的发生着。阿婆笔下的侦探主要是两位老人——赫尔克里·波洛，一个骄傲自大的比利时矮老头；简·马普尔小姐，住在英国乡村的老处女。

波洛的形象很有特色，圆得像蛋一样的脑袋，两撇优雅整齐的小胡子，维持向上翘的状态，一丝不苟的着装，彬彬有礼的绅士风度，从容不迫的姿态，是个好面子的老头，没有福尔摩斯探险的精神，波洛喜欢动脑，利用他头脑里的“小小的灰色细胞”解决案件。波洛办案很注重细节，尤其喜欢谈话，所以很多初读者未必会喜欢阿婆的小说，你会发现刺激点那样的少，很多都是大篇大篇的谈话，很多聒噪的妇女会扯来扯去，谈甜点谈女仆谈老式的维多利亚的生活，然而细心的波洛会发现，突破点就在谈话之间隐藏着。其实这也有点利用心理学吧，一个看起来很滑稽的老头来请你谈案发当时你在干什么，你会放松警戒说出自己早就准备好的说辞，却不知道那老头将你的神态和太过正常的流程纳入心底，待他在窗边和壁炉上面找到印记和渍点，计划便崩盘了。

波罗说过：谈话，谈话可以泄露一切事物。是说我觉得，事情发生了与没发生，毕竟是不一样的，没有完美的犯罪，因为无法将发生了的事情完全遮盖。

马普尔小姐则善于掌握人性，侦破的过程她可能会跟你说乡下的琐事，不要觉得那是老太太在絮叨没有听的必要，其实那是马普尔小姐在告诉你，人性都是相通的，哪怕你是女王或者女工。她会把案件中的人物和身边的人物对号入座，通过共通的人性来进行等价替换，经常于千里之外解决案子。

然而克里斯蒂的小说除了让我的生活增添了很多趣味性，也确实对高中毕业选择专业时的我起了指导的作用，因为自初中起便发现人的语言内心行为是多么的有趣，同样的事件不同的回应，何为在意何为不在意，细细琢磨总有好玩又伤脑筋的地方。因而我选择了现在的专业，尽管依旧没有好好学= =

至今仍旧有的想法便是集全整套小说，时不时的拿出来看看，想必别有一番感觉，再来便是，那一墙的书，代表着周五放学后背着沉重的书包疯到六点才和姐姐回家的样子，代表着那时看过的所有书，那间灯光昏暗的图书馆，代表着半夜裹着被子在姐姐家的客厅里看电视的时候，代表着网易聊天室里一遍又一遍的问着不同的人性别家乡性格的夜晚，代表着骑着自行车横冲直撞的中学时代，代表着我仓惶、冲动又尴尬的青涩时光。

然后要给大家一个提醒，那便是，如果你爱那个自大的比利时老头，请记住千万不要轻易看《帷幕》，那是他离开的时候，也请记住千万不要拖到最后才看《帷幕》，因为那之后不再有新的波洛出现。不知情的我借了帷幕，不敢相信他死了，合上书时内心满满的酸痛，且迄今为止没有想再看《帷幕》的冲动，就好像《机器猫》的那个传说中的结局带给人的绝望感一样。

有关波洛对现代文化的严重感冒，在《公寓女郎》中，写得很清楚。波洛越办案越觉得与现实世界脱节，孤立感日重，这在办最后一案《帷幕》时候，达到最高潮。这位一向虚荣的老侦探，坚持染他日渐稀少的头发，并穿他最爱的过时老式服装。黑斯廷斯在《帷幕》中，最后一次到两人首次合作破案的斯泰尔斯庄园拜访老友的时候，沮丧的发现患了关节炎的波洛，凄惨兮兮的只能靠轮椅代步："我还可以自己吃东西，但是其它的方面就得被当成婴孩来照顾。"然而，纵使是快死了，波洛还是侦破了最后一案，推开救命的药丸，与老友道别：
　　"再见了，亲爱的朋友。我已把强心注射剂从床边移开了。我宁可把自己交到全能的上帝手中。但愿他的惩罚，或怜悯，迅速来到！"
　　"我们不能再一同追捕逃犯了，我的朋友。那第一次……和这最后一次，都是在这里办的。
　　"真是美好的时光。"
　　"是的，确是美好的时光。"
　　赫尔克里·波洛的死讯发布在一九七五年八月六日的《纽约时报》上。标题报导道：
　　赫尔克里·波洛，比利时籍名探，逝世了。

引自百度百科

最后放上阿婆的照片，深深感谢您给予我的一切。